终于看完，45*40mins=30hrs的总观影时间，终于算是了了一桩心愿。
很久之前，就想把大宅门补上了。不为别的，就为看看京韵最浓的电视剧到底有多精彩。
所有的技术层面评价已经于上一篇简单谈过了，这里不必再提。随意记下观影感想吧。
首先，这是一部充满正能量的电视剧。
正如片中所讲“这不争气中就透着那么一股子争气”，这部剧在充斥着负能量的岁月中倔强地描绘出正能量。从违抗父母之命，打破旧社会礼制的出格举动，到与封建帝制的不合理斗争，黑白通吃洗清冤情，再到挺直腰板，宁死毋当亡国奴。三代人，一个家族，映射出整个民族不屈不挠为命运抗争的风骨。虽然是富商之家，但其始终保持了为人的气节，从不见利忘义，欺压百姓。尤其是最后白颖宇的总结，和盘托出了全剧的主旨，即爱国，爱家之家国情怀。
其次，这是一部讲述北京精神的剧。
爱国，创新，包容，厚德。尽管并不能完全涵盖北京的品质，但这四个词在这部剧中，都被极佳的展现出来。
不克扣工人一分一毫，老铺遭难仍舍利取义，于己有恩者定涌泉相报，此乃厚德；
小不忍则乱大谋，与冤家冰释前嫌，不再斤斤计较，此乃包容；
独创三十二张秘方，走股份方法改革之路，开怀接纳新鲜事物，此为创新；
国家兴亡匹夫有责，宁死不做亡国奴，此乃爱国。
再次，这是一部纯粹京味儿的剧。
现代小说，能够沉下心创作的越来越少。连一个社会的文学，字里行间都充斥着拜金主义，无节制的自由，纸醉金迷的萎靡，无病呻吟的哀怨，那真的是非常危险。还好，我们仍旧能看到，总有人会站出来制止这堕落的势头，用或尖锐或厚重的文章剜掉病灶，荡涤心灵。
京味儿浓郁？
最近在看的《繁花》中描绘的老上海变为新上海的岁月，那真是让人拍案叫绝。从吴侬软语最极端的做作，到上海宁动口不动手的矫情，甚至大世界的灯红酒绿，阴暗潮湿的弄堂里嘈杂着流言蜚语。真正的生动，身临其境的小上海。辅之以张爱玲的《小团圆》，便知那个年代不同人的命运石如何的交织在上海滩的。精彩绝伦。
《大宅门》这部剧亦是这个套路。以同仁堂家族历史为蓝本，填进时代的种种人事，描绘的便是世间百态。最底层的戏子到顶头的老佛爷，全都画了个遍。多而不杂，简而不糙，寥寥数笔，便是一条好汉。除去白文氏，白景琦，白颖宇等几个主要白家的人物外，诸如皮头儿，胡总管，郑老屁，季先生，白玉芬，乃至太监王喜光，常公公，田木，个个儿都是一身的戏。出场人物如此之多，却能做到大部分人都有鲜明的性格，可见剧组在剧本编排，演员在场外都下足了功夫。
“张艺谋在剧中饰演太监李莲英，从换上服装的那一刻起，张艺谋就进入了角色，跟导演说话也像请示慈禧太后一样。”
“平时从不沾酒的田壮壮为了更好地进入角色，为了演出老田木喝完白府药酒后醉酒的感觉，破例先喝了几口白酒。”
“为了演好白文氏这个年龄跨度近60年的角色，斯琴高娃在戏还没有开拍前就开始了减肥的工作。”
如此这般。除去台词中细心推敲的京腔京韵，这一种的古道热心肠，为了追求卓越的固执，还真有北京这座城的气韵呢。
《大宅门》于2000年开机，它是中国第一部高清晰度电视剧，开创了用高清晰度摄像机拍摄电视剧的先河。2001年该剧在中央电视台首播，并以17.74点的收视率夺得2001年央视年度收视冠军。
毋庸置疑的，这部剧倾注了多少人的心血，它注定会成为一部经典。
南北差异？这事儿可得说道说道。
南派似乎愈来愈走向普世的个人主义，忽视了传统文化中格致诚正的一部分。再提也罢。
乱世风云乱世魂，
平生多磨砺，男儿自横行
有情义有担当，无依无傍我自强
这一身傲骨敲起来铮铮的响！
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