考古系 - 大宅门

黄春

济南

遗嘱

田木

销毁

堂会

大宅门

终于看完,45*40mins=30hrs的总观影时间,终于算是了了一桩心愿。

很久之前,就想把大宅门补上了。不为别的,就为看看京韵最浓的电视剧到底有多精彩。

所有的技术层面评价已经于上一篇简单谈过了,这里不必再提。随意记下观影感想吧。

首先,这是一部充满正能量的电视剧。

正如片中所讲“这不争气中就透着那么一股子争气”,这部剧在充斥着负能量的岁月中倔强地描绘出正能量。从违抗父母之命,打破旧社会礼制的出格举动,到与封建帝制的不合理斗争,黑白通吃洗清冤情,再到挺直腰板,宁死毋当亡国奴。三代人,一个家族,映射出整个民族不屈不挠为命运抗争的风骨。虽然是富商之家,但其始终保持了为人的气节,从不见利忘义,欺压百姓。尤其是最后白颖宇的总结,和盘托出了全剧的主旨,即爱国,爱家之家国情怀。

其次,这是一部讲述北京精神的剧。

爱国,创新,包容,厚德。尽管并不能完全涵盖北京的品质,但这四个词在这部剧中,都被极佳的展现出来。

不克扣工人一分一毫,老铺遭难仍舍利取义,于己有恩者定涌泉相报,此乃厚德;

小不忍则乱大谋,与冤家冰释前嫌,不再斤斤计较,此乃包容;

独创三十二张秘方,走股份方法改革之路,开怀接纳新鲜事物,此为创新;

国家兴亡匹夫有责,宁死不做亡国奴,此乃爱国。

再次,这是一部纯粹京味儿的剧。

现代小说,能够沉下心创作的越来越少。连一个社会的文学,字里行间都充斥着拜金主义,无节制的自由,纸醉金迷的萎靡,无病呻吟的哀怨,那真的是非常危险。还好,我们仍旧能看到,总有人会站出来制止这堕落的势头,用或尖锐或厚重的文章剜掉病灶,荡涤心灵。

京味儿浓郁?

最近在看的《繁花》中描绘的老上海变为新上海的岁月,那真是让人拍案叫绝。从吴侬软语最极端的做作,到上海宁动口不动手的矫情,甚至大世界的灯红酒绿,阴暗潮湿的弄堂里嘈杂着流言蜚语。真正的生动,身临其境的小上海。辅之以张爱玲的《小团圆》,便知那个年代不同人的命运石如何的交织在上海滩的。精彩绝伦。

《大宅门》这部剧亦是这个套路。以同仁堂家族历史为蓝本,填进时代的种种人事,描绘的便是世间百态。最底层的戏子到顶头的老佛爷,全都画了个遍。多而不杂,简而不糙,寥寥数笔,便是一条好汉。除去白文氏,白景琦,白颖宇等几个主要白家的人物外,诸如皮头儿,胡总管,郑老屁,季先生,白玉芬,乃至太监王喜光,常公公,田木,个个儿都是一身的戏。出场人物如此之多,却能做到大部分人都有鲜明的性格,可见剧组在剧本编排,演员在场外都下足了功夫。

“张艺谋在剧中饰演太监李莲英,从换上服装的那一刻起,张艺谋就进入了角色,跟导演说话也像请示慈禧太后一样。”

“平时从不沾酒的田壮壮为了更好地进入角色,为了演出老田木喝完白府药酒后醉酒的感觉,破例先喝了几口白酒。”

“为了演好白文氏这个年龄跨度近60年的角色,斯琴高娃在戏还没有开拍前就开始了减肥的工作。”

如此这般。除去台词中细心推敲的京腔京韵,这一种的古道热心肠,为了追求卓越的固执,还真有北京这座城的气韵呢。

《大宅门》于2000年开机,它是中国第一部高清晰度电视剧,开创了用高清晰度摄像机拍摄电视剧的先河。2001年该剧在中央电视台首播,并以17.74点的收视率夺得2001年央视年度收视冠军。
毋庸置疑的,这部剧倾注了多少人的心血,它注定会成为一部经典。





官媒的评价:









南北差异?这事儿可得说道说道。
南派似乎愈来愈走向普世的个人主义,忽视了传统文化中格致诚正的一部分。再提也罢。

乱世风云乱世魂,

平生多磨砺,男儿自横行

有情义有担当,无依无傍我自强

这一身傲骨敲起来铮铮的响!

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